FRASE - UN MUNDO PARA JULIUS

"Veinticuatro horas después, el hambre obligó a Bobby a abrir la puerta, cuando ya casi todo el mundo había dejado de preocuparse por él. Triste caminaba el pobre por el inmenso corredor, la radia lo había abandonado al terminar con todo lo que se podía romper en su dormitorio. Él mismo lo había notado cuando inconscientemente respondió que sí a la dulce pregunta que Susan le hizo esa mana. «Darling, Darling, ¿rompiste la silla de Alfonso XIII?». «Sí», contestó, mirando su reloj. Eran cerca de las once de la mañana y empezaba a tener hambre. (…)"

— ALFREDO BRICE ECHENIQUE - Un mundo para Julius

FRASE - EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA

"Fermina, I have waited for this opportunity for 51 years, nine months and four days. 

That is how long I have loved you, from the first moment I cast eyes on you until now.

I repeat to you once again my vow of eternal fidelity and everlasting love."

— GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ - El amor en los tiempos del cólera 

FRASE - DE QUÉ HABLO CUANDO HABLO DE CORRER

"Del mismo modo que yo desempeño mi papel, el tiempo desempeña el suyo. Y éste lo hace con mucha mayor fidelidad y precisión que yo. A fin de cuentas, el tiempo ha venido avanzando sin descanso desde el momento mismo de su aparición (que por cierto me pregunto cuándo se produjo)."

— HARUKI MURAKAMI - De qué hablo cuando hablo de correr

TOKIO BLUES - Haruki Murakami (1987)

Después de haber tardado tanto en su lectura heme aquí con la sensación que me ha dejado el terminar de leer Tokio Blues. Si demoré no es porque la historia no sea cautivante sino porque leo muy lento y últimamente he estado en otras cosas.

En estos momentos me es imposible dejar de preguntarme ¿por qué las historias de Murakami terminan con una llamada? ¿Qué pasó con Watanabe y Midori después de esa llamada? (Perdón por spoliar pero me es inevitable).
Hasta ahora encuentro cierto elementos comunes en sus historias: la llamada telefónica, los gatos, los pozos. Es curioso la verdad. En "Los cuadernos de don Rigoberto", don Rigoberto decía que sino encuentras tres constantes en la obra de un autor es porque no vale la pena. En realidad don Rigoberto estaba medio chiflado en mi opinión - sólo así me explico que quemara sus libros y otras obras de arte - sin embargo, hasta ahora ya encontré esas constantes en los libros de Murakami. También está la mujer madura con mucho talento por el piano pero que de un momento a otro ya no pudo cumplir su sueño de ser concertista.
Aún me falta mucho por explorar en la literatura de Murakami pero desde ya se ha convertido en uno de mis escritores favoritos.

TOKIO BLUES - Haruki Murakami 1987

Acabo de espesar este libro y al leer en la portada "Norwegian wood" el tema de los Beatles no ha salido de mi mente.
Debo admitir que al estar leyendo la historia de Toru Watanabe y escuchar esta canción no puedo evitar sentir tanta nostalgia.

EL HOMBRE DE LA CÁMARA - Dziga Vertov (1929)

El hombre de la cámara es un film, en el cual se pueden ya apreciar muchas de las características que más tarde describirán al género cinematográfico: documental.

Muestra el trabajo de un camarógrafo, cómo es que llega a obtener las imágenes. Se le podría considerar el estudio de cómo se hace el cine.

En él, Dziga Vertov plasma su fundamento del cine-ojo. Mismo que prioriza el registro de las actividades cotidianas, de la vida diaria en la Unión Soviética (San Petersburgo). Para Vertov, “se trata de descifrar la vida como tal. Se trata de la influencia de los hechos sobre la conciencia de los trabajadores”.

En el film se observa el cine dentro del cine: metacine. Que también es considerado un género cinematográfico. Cantando bajo la lluvia,  Cinema Paradiso o la más reciente, El aviador, son algunos ejemplos de esta clasificación.

Volviendo a El hombre de la cámara y su exposición de hechos cotidianos, podemos observar una pareja contrayendo matrimonio para después ver a otra registrando su divorcio. O el entierro de una persona seguido de las imágenes del nacimiento de otra. En este fragmento del film, Dziga Vertov nos muestra la simultaneidad de los hechos, cómo es que cosas opuestas pueden estar ocurriendo al mismo tiempo y por tal, ambas son dignas de ser registradas. 

LOS CUADERNOS DE DON RIGOBERTO - Mario Vargas Llosa

Ahora me encuentro leyendo Los cuadernos de don Rigoberto. Lo cierto es que hace algún tiempo leí Elogio de la madrastra y una tarde conversando con mi prima caí en cuenta que ambos libros están relacionados así que decidí leer la historia de don Rigoberto a la brevedad posible. Quería saber qué diabluras haría Fonchito.

Debo reconocer que me encanta su personaje. Entre otras cosas, me parece muy divertido. Es totalmente impredecible.

Espero terminarlo pronto y así comentar mejor este libro.

Pág. 12 (Edición Alfaguara)

- No me fui de la casa — lo reprendió doña Lucrecia, entre dientes—. Rigoberto me largó como a una puta. ¡Por tu culpa!

- No digas lisuras, madrastra —El niño alzó ambas manos, escandalizado—. No las digas, no te sienta.

Pág. 232 (Edición Alfaguara)

- Todas las chicas de Egon Schiele son flaquitas y huesudas y me parecen muy bonitas--dijo Fonchito--. Tú, en cambio, eres llenita, pero también me pareces muy bonita. ¿Cómo explicar esta contradicción, madrastra?

- ¿Me estás diciendo gorda? --se puso lívida doña Lucrecia.

(...)

-Gorda, no. Dije llenita, madrastra --Se disculpaba, accionando.